לסלי לינקה גליטר על 'מולדת' ועל 'מוקשים' שהיו מעורבים בסיום זה

Homeland Director Lesli Linka Glatter Memories שאלות ותשובות אריק שרבונו / SHOWTIME

איש עצבני, האגף המערבי, IS, המתים המהלכים: אם דגמתם את התוכניות הפופולריות ביותר בטלוויזיה בשני העשורים האחרונים, רוב הסיכויים שראיתם משהו שלסלי לינקה גלאטר (למעלה משמאל) יד ביד.



הבמאי הפורה עטף לאחרונה מוֹלֶדֶת (היא שימשה כמפיקה בפועל במותחן השואויים וביימה 25 פרקים, כולל הפינאלה) והייתה אמורה להתחיל לעבוד על סדרת Prime Video חדשה, אשת הבנקאילפני הפסקת הייצור.

'אני עדיין אוהבת להיות מספרת סיפורים', היא אומרת לטלוויזיה Insider. 'אפילו בימים הרעים, אני אסיר תודה שזה מה שאני צריך לעשות.' בנוף הטלוויזיוני בימינו, היא מציינת, 'סיפור יכול להיות כל מה שהוא צריך להיות. אתה יכול לספר סיפור בן שישה חלקים בסדרה מוגבלת, כי זה מה שהעלילה דורשת. או שזה יכול להיות סיפור של שעתיים. או סדרה מתמשכת כמו חוק וסדר: SVU. זה נהדר עבור כל מספרי הסיפורים. ' (גלטר ביים שני פרקים מהדרמה של NBC ארוכת השנים.)

ב- 2 ביוני היא משתפת את הידע והניסיון שלה בענף בתחום כיתת אמן מסנדנס. הנה, גלאטר מכניסה אותנו לתודעתה כבמאית.

Homeland The Tradition of Hospitality

מוֹלֶדֶת'מסורת האירוח' (סטפן ראבולד / SHOWTIME)



בכיתה שלך תסתכל מקרוב מוֹלֶדֶת'מסורת האירוח' ו איש עצבניגאי הולך למשרד פרסום. ' מה עם הפרקים האלה בולט לך?

לסלי לינקה גלאטר: אני תמיד מתעניין בפעולה שמבוססת על אופי. אני בא מלהיות רקדן לשעבר וכוריאוגרף, כך שעיצוב רצף פעולה בשבילי זה מאוד כמו כוריאוגרפיה של ריקוד. ואני אוהבת לעשות את זה. אבל אלא אם הפעולה מונעת מתוכן ואופי, היא לא כל כך מעניינת.

כדוגמה להוראה, (זה מוֹלֶדֶת פרק הוא) מעניין מכיוון שהצלחתי לחפור לא רק את התסריט ואת רשימת הצילומים, אלא גם את לוחות הסיפורים, כך שתוכלו באמת להציץ בתהליך ובחשיבה. מבחינתי, הכל בא מהסיפור. סיפור הוא הכל. כשאני לא ברור מה לעשות, אני חוזר לסיפור. זה צולם ביום אחד, וזה קשור כיצד, כבמאי, עלינו לבחור בחירות לגבי מה חשוב: מהן סדרי העדיפויות ו (מהם) הדברים שתוכלו לעבור במהירות?



כאמור, מה סצנת הדולר ומה סצנת ה -25 סנט? במיוחד כשאין לך את כל הזמן או הכסף שתרצה, אתה בהחלט צריך לתעדף, ועדיפות זו מבוססת על מה הסיפור שלך.

אתה מביים טלוויזיה כבר שנים, אבל מה לקחת איתך מהפרויקט לפרויקט?

זה חוזר לתחילת דרכו של קריירת הבימוי שלי. היו לי מנטורים מדהימים שנתנו לי עצות עמוקות בשלב מוקדם, והדברים האלה משתקפים אלי כל פעם שאני עומדת על סט. על כך אני מאוד אסיר תודה. זה דברים כמו להיות בטוח שאתה נשאר בקשר עם האינסטינקטים שלך ושלך להקשיב להם. הכנת שיעורי בית, התחפר עמוק בחומר. הבנת מה הדמויות רוצות וצריכות - ביצירה הכוללת ובכל סצינה - וכן מהן הנושאים.



אני מרגישה שאני שואלת את עצמי שאלות כל הזמן כיוון שמספרי סיפורים, אנחנו לא מפסיקים ללמוד. אתה צריך להיות מסוגל למצוא את ההזדמנויות במגבלה, ולא 'אוי, אלוהים, זה לעולם לא יקרה'. הרגשתי (את זה), אבל אז אני צריך לסובב את זה בכדי להיות מסוגל להפיק את המרב מכל המצב.

Homeland Season 2 Q&A Carrie Brody Lesli Linka Glatter Director

מוֹלֶדֶתשאלות ותשובות של קנט סמית '/ SHOWTIME)

בשלב מוקדם אמרו לי במאי אחר סיפור מדהים עליו (ציטטתי) בעבר - שכפי שתוכנן להיות, וודא שאתה פתוח להזדמנות של מה שמסביבך, מה שהשחקנים שלך עשויים להביא , מה שמישהו בצוות שלך עשוי להביא, העקורים שלך (מנהל צילום). בספורט הבימוי הקבוצתי הזה, שים את הקבוצה הטובה ביותר סביבך, והרעיון הטוב ביותר זוכה.

עברו שמונה שנים מהראשון מוֹלֶדֶת פרק שביימתם לסוף האחרון, סיום הסדרה. איך הגישה שלך לביים השתנתה בסדרה, אם זה היה קורה?

נכנסתי כבמאי אורח בעונה 2 כי העונה הראשונה שלא הייתי זמינה. (אבל צפיתי) בסדרה ואהבתי אותה. היו בו כל הניואנסים והמורכבות והרבדים, הדמויות המסובכות להפליא האלה. ואז הייתי על קצה המושב שלי, לא יודע אם ברודי היה בוגד או גיבור. התרגשתי כשחזרו אלי בעונה 2.

קיבלתי במקרה תסריט יוצא דופן שנקרא 'שאלות ותשובות', שנכתב על ידי הנרי ברומל המנוח הגדול, וכשקראתי אותו לראשונה נבהלתי כי זה היה 40 עמודים (של דיאלוג שמתרחש) בחדר אחד. זו הייתה חקירה בין קלייר דנים כמו קארי מת'יסון וניקולס ברודי, אותו שיחקו דמיאן לואיס, והייתי כמו 'הו, אלוהים אדירים, מה אוכל לעשות בפרק הזמן הזה? איך אני אעשה את זה מעניין? ' ואז התחלתי ממש לצלול לסיפור. זה הפך לאתגר המדהים הזה של, הנה יש לי את שני השחקנים המבריקים האלה שיעברו לעומק הדמויות שלהם, ויש לי את הסצנה הזו שבה לכל אחד מהם יש רצונות ומוטיבציות שונים, ואיך הריקוד הזה יתנגן?

בפשטות, הייתה התשובה, ומעקב עם השחקנים אחר כל רגעי המסע שלהם באותה סצנה. יש לנו את קארי שמנסה לשבור שבוי מלחמה שנחקר במשך שמונה שנות שבי. מה היא תעשה כדי לגרום לו להסתובב? מה, בצד של ברודי, היא יכולה לומר שזה הולך לגרום לו לשמוע? ואיך הוא מתכוון להסיט את זה עד כדי פתיחתו? שני מסלולים שונים מאוד. זה היה מרתק. זו הייתה חוויה יוצאת דופן.

לאחר מכן, מייקל קואסטה, שביים את מוֹלֶדֶת טייס, במאי נפלא, עזב לעשות סרט שהוא פיתח במשך שנים, והם ביקשו ממני להגיע למשרה מלאה כמפיק בכיר. זה היה מסע מדהים. כן, הדברים השתנו מאוד וזה בעיקר בגלל שכל עונה נסענו למדינה אחרת. המציאנו את הגלגל מחדש. לאחר שטייל ​​בעולם עם המופע, מדרום אפריקה לברלין למרוקו, זה היה אתגר מדהים. מה ששמר את זה רענן ומרגש היה שתמיד התחלנו מחדש.

Homeland Series Finale Saul Carrie

מוֹלֶדֶת סיום הסדרה (אריקה פריז / SHOWTIME)

... בקריירה, אתה מקבל כמה חוויות יוצאת דופן באמת, ו מוֹלֶדֶת האם זה היה. (קוקרטורים) אלכס גנסה והווארד גורדון הקימו סביבה בה לא נבע להיות האדם החכם בחדר אלא להיות בחדר עם האנשים החכמים ביותר. בנוסף, בכל שנה היינו מבלים שבוע במפגש עם קהילת המודיעין - מכאן הייתה ההצגה ומדוע היא המשיכה להרגיש סקרנית ורלוונטית. ואז, כמובן, הייתה לנו מדיניות ללא מטומטמים, כך שתהליך העבודה היה ממש חיובי.

עצוב שההצגה לאוויר, אבל נחמד שיש מסקנה.

כן, ומעולם לא עשיתי גמר סדרות לפני כן. זו חוויה מפוכחת מכיוון שרואים את מוקשי האדמה בכל מקום. הסיום עבר הרבה טרנספורמציה והרבה טיוטות על התסריט לפני שהסתיים הקץ הזה, ואני מרגיש ממש גאה באיך שהכל נעטף.

היית אמור להתחיל לביים אשת הבנקאי לפני המגיפה. איך זה מתקדם?

אשת הבנקאי מדובר בבנקים שעושים עסקים עם דיקטטורים ומלבני הון ורצי סמים ובעלי הזכאים ורמת השחיתות בעולם ההוא. יש בה ההקשר הפוליטי והעולמי הגדול יותר הזה אבל בליבה שתי דמויות נשיות עוצמתיות מדהימות. אני מביים את כל שמונת הפרקים, ו (בחור מוֹלֶדֶת אלום) מרדית סייהם כותבת את כל שמונה, וזה דבר שמעולם לא עשיתי. זו משימה מאוד מפחידה, מיותר לציין.

זה מאוד בינלאומי בהיקפו, שבזמן ה- COVID הזה הוא ממש מאתגר .... אנחנו מנסים לנצל את הזמן כעת באופן יצרני. מרדית 'עושה שכתוב על התסריט. יש לי שיחות שבועיות עם העקורים, ג'ון קונרוי, והמעצב, ג'רי פלמינג, ואנחנו מציגים רעיונות למראה ולהרגשה ולהשתמש בזמן הזה.